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镇江教育民间智库创立者 张风雷

 
 
 

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张风雷ZhangFenglei 江苏省镇江市人。男,生于1967年6月。祖籍江苏丹徒。大学本科文化。代表作《张斋夜谭》(上下册,台海出版社)。

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关于连环画的收藏价值鉴别  

2015-09-12 12:48:28|  分类: 文化考证研究 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 连环画的收藏

收藏价值鉴别

连环画收藏集文化知识、艺术欣赏、休闲娱乐于一身,且投资小,增值快,日益受到藏家青睐。现全国各地的收藏、研究、联谊、拍卖活动十分活跃,连藏队伍不断扩展,为使新连友能有的放矢地选择藏品,笔者根据多年的收藏经历,对鉴定连环画价值的一些经验、方法,总结整理出10个方面的内容,简介如下:

一、看出版年代。一九二五年,上海的世界书局首推《三国志》《封神榜》等系列连环画,将先前小说中的回回图更系统地连贯起来,形成完整的故事,连环画由此产生,一炮打响,火爆全国。以后,随着政治形势的发展,几度兴衰沉浮,尤其是文化大革命中,许多优秀传统连环画被做为“四旧”封杀焚毁,使这一文化资源受到很大损失。可见,愈早期的作品,存世的机会愈少,也就愈显珍贵。

二、看绘画技巧。任何一种艺术形式,都有其自身的规律和语言,连环画也是一样,它是一种面向大众的通俗、普及性读物,这就决定了它要适应绝大多数读者的欣赏习惯和审美要求。一部佳作,应该是绘画精细,手法娴熟,图中人物、情景、道具均能给人以栩栩如生、呼之欲出之感,此类连环画,最受藏者器重。

三、看出自谁手。在中国连环画这方沃土上,曾产生过多位造诣较深、取得了很高艺术成就的大家,如刘继卣王叔晖贺友直华三川顾炳鑫王弘力等,他们的作品表现出扎实的功底,给人以艺术和美的享受。还有许多老画家赵宏本钱笑呆陈光镒张令涛、水天宏等,他们靠自学成才,画风严谨,线条优美,透视感强,作品同样受到称赞。而有些所谓学院派画风的作品,强调表现自我,追求画面的形式美和线条变化,或受利益的驱使,只求高产,不讲质量,结果,在电视等现代传媒出现之际,将连环画这种大众喜闻乐见的文化形式推向死亡之谷。这类作品,属于劣品。

四、看故事内容。连环画的内容丰富多彩,政治、经济、军事、科技、教育、历史、文学艺术等无所不含,有些作品不受政治形式的约束,可以反复印制,升值潜力相对要小;还有一些作品,因思想上的偏差,已不可能再版,如《穷棒子扭转乾坤》、《投降派宋江》、《剥开孔圣人的画皮》、文革中的八个样板戏及一些带有语录、套红封面的典型文革时期连环画,升值空间则较大。

五、看何种开本。连环画有64开、48开、32开、24开、16开等几十种开本,48开以上版本的连环画,绝大部分发行量比较小,有的甚至只发行了一千册,非常难觅,必然要珍稀一些。我们最常见的64开本,发行量基本都在几十万册以上,流行较广,因此,同类的书,价值也就不如前者。

六、看是否获奖。连环画全国范围的评奖文革前后共进行过四次,首届评出一等奖《孙悟空三打白骨精》等6部,二等奖《东郭先生》等12部,三等奖《杨门女将》等35部;二届评出一等奖《十五贯》等5部,二等奖《海瑞罢官》等72部;三届评出绘画荣誉一等奖《罗伦赶考》等4部,二等奖《嘎达梅林》等4部,三等奖《红旗谱》等15部,绘画创作一等奖空缺,二等奖《贵妇还乡》等31部,三等奖《幻灭》等31部;四届评出一等奖《地球的红飘带》等3部,二等奖《乾隆与香妃》等12部,三等奖《望夫石》等15部。此外,还有套书奖、封面奖、脚本奖等,这些作品有的以不同开本的单册出版,有的是系列套书中的一册,还有的刊在《连环画报》《故事画报》等各类期刊上,它们是连坛精华,是藏家收集的热门。

七、看能否成套。成套的连环画有不少是陆续出版的,因印量和发行区域不是很均衡,往往造成各地此少彼多或彼少此多,甚至连出版地都奇缺,如福建版的《通俗前后汉演义》、曲艺版的《兴唐传》上海版的《东周列国》《成语故事》天津版的《聊斋》《宋史》等都有此类现象。一套书中,缺了其中几本,使藏值大打折扣,所以,藏者为了配到缺本,经常要全国范围的联络,互通有无,有的要出价几十或上百元才能如愿。

八、看印刷数量。八十年代以前,没有知识产权和版权法规,出版秩序混乱,一部作品问世,任何人都可以仿造印刷,有连友做过统计,仅《三国演义》连环画,就有三十个以上的厂家印刷。在当时,一部作品的印量在百万册以上是常见的,多的甚至要超过几千万册。印数多,也就意味着留世的多,故价值不会很高。反之,则必然抢手。

九、看制书质量。总的来说,文革前或文革当中的连环画,印刷普遍比较精美,线条清晰,字迹端正,封面色彩饱满艳丽,装订整齐,惹人喜爱。八十年代以后,市场经济逐渐启动,有些印刷厂只注重快产快销,印刷、装订都比较粗糙,这类书往往不被看重。

十、看品相新旧。连环画历经坎坷,幸存下来的有相当一部分已是不同程度的残损、涂沫、霉变等,这种情况使连环画的欣赏价值不尽人意,所含的霉菌还要影响到人的身体健康。所以,同样的书,品相新的要比旧书价值高出几倍以上。


收藏方法

作为收藏界后起之秀的连环画收藏,正以其独特的魅力成为我国各大城市收藏品市场上十分抢手的热门收藏品,且近年来有越来越热之势。一套40年前仅值0.94元、由上海美术出版社在60年代第一版第一次印刷的《山乡巨变》4册连环画,早前在武汉市崇仁路收藏品市场举行的拍卖会上竞卖到了4900元,升值达五千多倍。不久前在江西南昌举行的一场连环画拍卖交流会上,1964年版人民美术出版社出版的《甲午海战》从100元竞到720元;“文革”版《一颗红心献人民》、《彻底批判林彪与孔子的反动思想》分别从60元、200元竞到200元、380元。由此可见,连环画也开始成为收藏投资的热点之一。

同其它藏品一样,收藏连环画也要讲究方法。如果不分题材、不辨良莠地大量求购,必然事倍功半,得不偿失。那么,对连环画进行收藏、投资应注意哪些要点呢?

1.收藏稀见本。一般来讲,年代越久远的越有收藏价值。清末、民国的最为珍贵,其次为五六十年代、“文革”时期、八十年代等。年代愈早则能完整保存下来的就愈有限,因而愈加珍贵。像解放初期大众版的图书,一共只有20多种,封底有大众出版社的标志,就非常珍贵。另外,由于本身印数少或由于其他因素遭到大部销毁的品种,也是要注意的,如1950年出版的《土地》,印数7000册,1962年出版的《孙悟空三打白骨精》印数为3000册,而《人生》《靖宇不死》《斗牛》等获奖作品,只印刷了1000册。另外“文革”前出版的帝王将相、才子佳人等题材的作品,绝大多数在“四清”和“文革”中被视为“四旧”而遭灭顶之灾,有幸存于世的不多。这些显然是应该重点收藏的。另外对于一些套书中的“筋票”也要注意收集,套书连环画必须成套,然而有些套书想配齐却不是件容易的事,有时候会发现,总有那么几本难以找到,这种大家都缺的书,就如同集邮界中的“筋票”一般,价格自然不低,比如《宋史》中的《王安石变法》《靖康之乱》等“筋票”,日前市场上每本参考价就高达几百元。

2.收藏名家名作。名家所绘者具有艺术和收藏的双重价值,比如刘继卣绘《鸡毛信》《东郭先生》《闹天宫》《武松打虎》,王叔晖绘《西厢记》《梁山伯与祝英台》《孔雀东南飞》;墨浪绘《青陵台》、《石竭村》、《满江红》,贺友直的《山乡巨变》、《十五贯》,华三川的《白毛女》,以及其他名画家如刘旦宅、赵宏本、顾炳鑫等人所绘作品。这些都是连环画收藏的热藏精品。

3.收藏初版本。连环画收藏比较注重初版。一般来讲,第一版第一次印刷的作品大都绘制精美、装帧优美,且印数不多。另外初版本与再版本在价格上也相差很大,比如第一版的《铁道游击队》(一套十册)市价1000元以上,而第二版只值20元左右;刘继卣的《鸡毛信》,第一版作品拍卖价要200元以上,而第二版作品价格却20元不到。一些连环画因版次不同,市价可能会相差成百上千倍。

4.收藏品相好的。与其他收藏一样,收藏连环画也十分讲究品相。封面、封底、书脊和内页中的扉页、内容提要页、画页、版权页“七全”的为全品相;残缺的即凡不具备“七全”的均为残品相。全部品相分为10等,10等为最佳,品相降一级价格一般就要打五折。当然,这也是相对而言,在遇到十分难觅的,封面、封底稍有缺损者也应当留存,所谓孤本要优于品相是也。

5.收藏好的专题。一般来讲,连环画收藏求全难度较大,选择好的专题重点收藏是不错的选择。可按照不同题材、艺术形式、时期、作者或出版社对连环画加以区分,也可专门收藏同一题材不同版本,比如可以专集“文革”,或专集套书。

6.收藏真品。由于连环画收藏的日益增温,一些伪品也出现在收藏市场。因此收藏时要从纸张、图案和新旧程度上仔细观察,尤其不要被一些戳记、购书章所蒙蔽[9]

 

收藏技巧

如今连环画收藏中究竟炒作成分有多大,笔者不敢妄下断语。连友为聚集人气,乱挹行市是可以理解的,但凡事不可过头,“过犹不及”。笔者参加过一个大型连拍会,发现一当地知名连友对10余部连环画屡屡竞价,大有压倒一切的气势,转眼之间,10余部连环画都以高出市场价格数倍的价格被其竞得,把其他藏友的胃口吊得高高的。会后,知道内情的连友透露,那些书都是他自己的,拍卖会结束后,他就又拿回去了,他竞后的目的只是为了哄哄行市,以后好将书卖个善价。俗话说:“魔高一尺,道高一丈”,连藏需要讲究一点技巧。

技巧一:寻找双栖或多栖收藏品,向其他收藏领域延伸。如:“文革”漫画连环画,既是连环画,又是漫画,还属于“文革”品,大多还是非卖品,发行量在千册以内,多无定价,这种多栖收藏品,集多种卖点于一身,其价焉有不涨之理?再如剪纸连环画,从解放后到上世纪80年代各出版社时有出版,如能集成系列,其价值立现。电影连环画和折叠连环画系列也一样,这都不需要多大的财力,集成系列照样能获大利。

技巧二:避开精品求普品,以量取胜。精品连环画价格已成百上千,价格已接近顶部,上涨乏力,而现在上世纪80年代的全新连环画甚至一两元一本还容易觅到,与其花千元买一本精品,不如花千元买千本普品,将来一本卖2元获利就会翻番,而且中途变现也容易[10]

技巧三:集民国连环画及连环画原稿。民国连环画尤其应当注意民国年画连环画和广告连环画,相比之下,民国广告连环画更具增值潜力。因为民国广告连环画为非卖品,一般是随货物赠送顾客,人们往往会随手丢弃,遗留下来的少而又少,其又属于多栖藏品,未来增值空间巨大。另外,连环画毕竟是印刷的东西,有一定的存世量,而任何一部连环画原稿都是全世界惟一,其孤品的性质决定其价格将一涨再涨,永无止境。[11]

 

连环画的开本和印张

开本是连环画收藏中许多连友困惑的问题,如上海人民出版社的许多连环画看似像60开,为什么封底却是标为64开?或者外地出版社同样大小的连环画却又叫60开?许多仔细的连友在自己统计书目时,不得已往往加上了一个附号大64开。就此问题向大家作一解释。一般来讲:一个印张纸能切割成多少份,正反两面共计多少页码画片,为书的开本。例如:一个印张纸切成32份正反可印64图即为64开;切成30份,正反印60图即为60开。我们通常见到的印张纸有两个规格,即:787×1092毫米和857×1048毫米。上海出版社七十年代用的印张纸通常为857×1048和外地出版社用的787×1092同样切割成32份印64页,虽然长短大小基本相似,确出现上海出版社与外地出版社64开与60开两种不同的说法。 连环画开本以前多为64开,也有少量的60开本者,这种版本便于携带,一直是市场的主流。后来又陆续出现有48开、40开者。上世纪80年代中期之后,24开彩图连环画渐成市场主流。其中最具代表性的出版社是江苏少儿出版社,自上世纪80年代中期推出这一开本至今,出版品种已达上百个,印数有上千万册,在少儿图书市场产生了广泛的影响和知名度,有些图书品种已被港台、东南亚等国家和地区购买了版权,受到当地小读者欢迎。

连环画--四大名著较之24开的兴旺和64开的衰落来,作为“后起之秀”的32开连环画似乎更能典型地反映连环画市场的发展历程。这种形式既保留了传统连环画的原有风味,又便于书店陈列、书柜插置,故成一时风尚。从1992年出版四大名著开始,湖南少儿出版社每年都推出一个32开连环画的重点选题。连续几年取得成功之后,该社在32开连环画市场上形成了一种较为成熟的运作模式,除《三十六计》《钢铁是怎样炼成的》单本连环画因题材限制之外,其他系列都采用了一套4本的装帧形式。

除单本连环画外,还有多卷本者,且这种趋势至上世纪80年代后达到了极限。多卷本中有上下两册、上中下三册者,也有十几册、几十册者。1957年上海人民美术出版社出版的《三国演义》60册、《东周列国故事》50册、《李自成》25册、《西汉演义》16册、《红楼梦》16册、《铁道游击队》10册、《楚汉相争》6册,人民美术出版社的《水浒》26册、《岳传》15册,中国曲艺出版社《兴唐传》34册,湖南美术出版社的《西游记》25册,都属于连环画中的巨著。但连环画的质量是不能以长短评定的,《武松打虎》《西厢记》《孙悟空三打白骨精》虽都是短篇之作,却在连环画史上留下了自己的位置,而上世纪80年代后出版的一些长篇大作,无论是装帧还是开本,都力求豪华气派、不同凡响,但后来还是被人淡忘了,湮灭在了历史的长河中。

印张,是一本书总共用了多少以一开为单位的规格纸。例如:一九七四年施大畏绘的《三棵枣树》共62页,加上扉页共64面,所以该书为64开,一个印张;再如,李绍然绘的《红枫岭上》共78页加上扉页共80面,此书为64开。用数学公式:80除以64为 80/64,所以印张为118/32,也可写成1.25个印张。

版本和版次

所谓版本是同一种题材,由不同出版社,不同画家,不同装帧形式出版的同一内容的连环画。例如《高山下的花环》由于题材好,许多出版社相继组织不同的画家创作,出过不同形式的连环画,这就形成了不同版本。通过不同版本去收藏研究,可以了解不同画家的绘画风格和脚本编文的艺术水平,同时可欣赏到多种风格的艺术性。版本种类越多说明比题材最能反映读者的喜爱和需求。

所谓版次,是同一本书出版的次第,首次出版的叫一版,重新出版的叫二版,三版。还有一种叫新一版、新二版的。印次,是每个版本印刷的次数。一般讲,题材好,画工精良深受读者欢迎的连环画,一版一次印刷发行供不应求,便会出现二次、三次甚至几十次印刷的可能。如《铁道游击队》,印次达到二位数,印量突破几百万。但对收藏者来说一般看重一版一印,因为画面清晰,初次发行,更具有较高的收藏价值。当今从版本书的市场价格来看相差很大,例如全品相的《变天记》老版一版一印的达到上千元。文革后再版的上百元,近期新印的只有十几元。由于形势的需要,许多老版书,再版时将许多内容和画面都作了增删,与初版书产生了不同。对收藏和鉴赏者来讲收集不同的版本、版次、印次可以全面地了解它的时代变迁。

书和发行量与市场上的书价

从开本可了解书的大小,从印张可了解书的厚薄,幅数,同样,从了解书的发行量和存世量,也就能预测每种书收藏领域中的大体价位。每种书在发行初期,书价一般不会受绘画者艺术造诣的影响,当连环画走入收藏领域后的今天,原来的书价和现在的书价则发生了巨大的差异。具体表现在:

(一)名家绘画和非名家绘画;

(二)发行量少和发行量多;

(三)品相好和品相差;

(四)存世量多与存世量少;

(五)初版书和再版书等等;

这是连环画进入藏品领域后的自然现象。大本开连环画,通常是名家绘画,发行量偏少。尤其是为准备参加美展选出的连环画数量更少,通常只有千册左右。由于名家绘画,发行量少,所以市价较高。对大套书因发行时间跨度长,每本印量不一,出现了套书中各单本存世量不一的现象。由于互相争购配套而拉开了差价,这些也是连藏的自然现象。

连环画的收藏热,越发显出了连环画的出版冷、市场淡,哪一种艺术成为了收藏,便表明哪一种艺术已成为历史。一种艺术的历史开始回顾了,形态可以总结了,至少表明其发展已相当缓慢,变数已不会很大。由姜维朴主编的《中国现代美术全集。连环画》于1998年10月在中国连环画出版社出版。包括24开、32开本及大部头在内的连环画出版,只是局部的亮点、零星的闪烁,掩饰不住其整个的暗淡与怅然。[8]

 

相关网址如下

http://baike.sogou.com/v18917.htm

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